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Critique – Athena (R. Gavras, 2022)

Comme on pouvait s’y attendre, le troisième long-métrage de Romain Gavras, Athena, défraye la chronique depuis sa sortie sur Netflix, vendredi dernier. Si certains saluent l’exploit technique indéniable accompli par le cinéaste, nombreux sont ceux qui lui reprochent la supposée vacuité de sa mise en scène, quand d’autres vont jusqu’à l’accuser de promouvoir la pensée […]

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Critique – Le Visiteur du Futur (F. Descraques, 2022)

Attendu avec impatience par une cohorte de fans et, plus modérément, par les aficionados du cinéma populaire, Le Visiteur du Futur, premier long de François Descraques (adapté de sa web-série du même nom, diffusée entre 2009 et 2014), ne remplit malheureusement pas sa mission. Si la volonté clairement affichée par le réalisateur est bien d’accoucher […]

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Critique – Everything Everywhere All at Once (Daniel Scheinert, Daniel Kwan, 2022)

Si Doctor Strange in the Multiverse of Madness était à la fois indigne du talent de Sam Raimi et du potentiel vertigineux de son concept, Daniel Scheinert et Daniel Kwan, aussi appelés les Daniels, ont bien l’intention de nous réconcilier avec les univers parallèles dans Everything Everywhere All at Once. Identifiés depuis 2016 comme les […]

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Critique – Entre la vie et la mort (G. Gederlini, 2022)

Si les auteurs chevronnés et les artisans consciencieux ont su exploiter son potentiel, le polar francophone peine malgré tout à sortir de son impasse. La faute à la résurgence, pour un nombre important des représentants du genre, des mêmes intentions et surtout des même tares. Comprenez un scénario balisé, en forme de déclaration d’amour un […]

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Critique – Buzz L’Éclair (Angus McLane, 2022)

À l’image du studio Disney Animation dans les années 90, Pixar a désormais l’habitude de proposer deux sorties par an, à raison d’une grosse production (souvent une suite) et d’un film relativement moins onéreux. Cette année, c’est Buzz L’Éclair qui tient le rôle phare, là où son prédécesseur, l’excellent Alerte Rouge, a été injustement bazardé […]

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Critique – Top Gun : Maverick (Joseph Kosinski, 2022)

Passé devant la caméra des plus grands réalisateurs américains, Tom Cruise s’est constitué au fil des années l’un des plus beaux tableaux de chasse du cinéma hollywoodien. Les années 2010 ont néanmoins marqué un tournant dans sa carrière : sa logique n’est désormais plus celle d’un chasseur de tête rusé, mais plutôt celle d’un acteur […]

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Entretiens du Troisième Type – FABRICE DU WELZ (Inexorable)

A l’occasion de l’Etrange Festival 2021, où son nouveau long-métrage Inexorable était projeté, le réalisateur Fabrice Du Welz nous a accordé un très généreux entretien. Il y revient (entre autres) sur ses thèmes de prédilection, ses influences notables, mais aussi sur l’industrie du cinéma.

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Critique – Inexorable (Fabrice Du Welz, 2022)

– Ça veut dire quoi “inexorablement” ? – Ça vient d’“inexorable”. C’est un truc qui doit se passer, quelque chose de fatal… Adoration (Fabrice Du Welz, 2019) Révélation Au détour de ce bref échange juvénile, la Gloria d’Adoration annonçait déjà telle une pythie le spectre de sa prochaine incarnation, sans pitié, intraitable, apocalyptique, Inexorable. En […]

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Critique – Ambulance (Michael Bay, 2022)

Schizophrénie Le cinéma de Michael Bay a toujours représenté une voix singulière au sein du paysage hollywoodien. Son goût pour la pyrotechnie dantesque et le montage épileptique constitue le creuset d’une œuvre aussi cohérente que radicale, dont les deux versants – le romantisme exacerbé et l’anarchisme amoral – présentent le même degré d’honnêteté artistique. À […]

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Critique – The Batman (Matt Reeves, 2022)

Au cœur des Ténèbres Il fut un temps où relancer la franchise Batman après seulement huit années de sevrage était perçu comme une forme de « précipitation », risquant d’écœurer le public d’une mythologie encore prégnante dans l’inconscient collectif.  D’autres temps, d’autres moeurs. Rien que sur la dernière décennie, l’homme chauve-souris est apparu dans cinq long-métrages de […]