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Critique – Athena (R. Gavras, 2022)

Comme on pouvait s’y attendre, le troisième long-métrage de Romain Gavras, Athena, défraye la chronique depuis sa sortie sur Netflix, vendredi dernier. Si certains saluent l’exploit technique indéniable accompli par le cinéaste, nombreux sont ceux qui lui reprochent la supposée vacuité de sa mise en scène, quand d’autres vont jusqu’à l’accuser de promouvoir la pensée […]

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Critique – Le Visiteur du Futur (F. Descraques, 2022)

Attendu avec impatience par une cohorte de fans et, plus modérément, par les aficionados du cinéma populaire, Le Visiteur du Futur, premier long de François Descraques (adapté de sa web-série du même nom, diffusée entre 2009 et 2014), ne remplit malheureusement pas sa mission. Si la volonté clairement affichée par le réalisateur est bien d’accoucher […]

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Un Oeil dans le Rétro – Police Frontière (T. Richardson, 1982)

Sorti en 1982, Police Frontière de Tony Richardson bénéficie aujourd’hui d’une petite ressortie salles, dans une splendide version restaurée. L’occasion parfaite pour décortiquer ce brûlot coincé entre deux époques, à la pertinence politique et artistique toujours intacte, porté par un tandem d’acteurs en état de grâce. Anachronie Policier de Los Angeles, Charlie (Jack Nicholson) est […]

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Critique – Everything Everywhere All at Once (Daniel Scheinert, Daniel Kwan, 2022)

Si Doctor Strange in the Multiverse of Madness était à la fois indigne du talent de Sam Raimi et du potentiel vertigineux de son concept, Daniel Scheinert et Daniel Kwan, aussi appelés les Daniels, ont bien l’intention de nous réconcilier avec les univers parallèles dans Everything Everywhere All at Once. Identifiés depuis 2016 comme les […]

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Exégèse – Trois Mille ans à t’attendre (George Miller, 2022)

Génie du futur Dans la suite 333 d’un hôtel luxueux à Istanbul, Alithea Binnie fait la rencontre fortuite d’un Djinn, prisonnier d’un œil-de-rossignol depuis 3000 ans. Pour se libérer de son tourment, ce dernier lui propose d’exaucer trois vœux. Narratologue aguerrie, Alithea reste sceptique, convaincue que la plupart des contes à vœux se terminent mal […]

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Critique – As Bestas (Rodrigo Sorogoyen, 2022)

À tout juste 40 ans, Rodrigo Sorogoyen a déjà tout d’un grand. Avec une poignée de films seulement à son actif, parmi lesquels Que Dios nos perdone, El Reino et Madre, le réalisateur espagnol construit une œuvre remarquable de cohérence – dans la forme (travail sur la durée des plans et le hors-champ) comme dans […]

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Critique – Entre la vie et la mort (G. Gederlini, 2022)

Si les auteurs chevronnés et les artisans consciencieux ont su exploiter son potentiel, le polar francophone peine malgré tout à sortir de son impasse. La faute à la résurgence, pour un nombre important des représentants du genre, des mêmes intentions et surtout des même tares. Comprenez un scénario balisé, en forme de déclaration d’amour un […]

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Critique – Buzz L’Éclair (Angus McLane, 2022)

À l’image du studio Disney Animation dans les années 90, Pixar a désormais l’habitude de proposer deux sorties par an, à raison d’une grosse production (souvent une suite) et d’un film relativement moins onéreux. Cette année, c’est Buzz L’Éclair qui tient le rôle phare, là où son prédécesseur, l’excellent Alerte Rouge, a été injustement bazardé […]

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Critique – Les Crimes du Futur (David Cronenberg, 2022)

Le crépuscule d’une idole Huit ans après Maps to the Stars, David Cronenberg réinvestit le grand écran avec Les Crimes du Futur, nouvelle exploration science-fictionnelle des liens entre technologie et corps humain. Même si le script a été écrit il y a une vingtaine d’années, il ne s’agit pas pour le cinéaste de revenir à […]

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Critique – Top Gun : Maverick (Joseph Kosinski, 2022)

Passé devant la caméra des plus grands réalisateurs américains, Tom Cruise s’est constitué au fil des années l’un des plus beaux tableaux de chasse du cinéma hollywoodien. Les années 2010 ont néanmoins marqué un tournant dans sa carrière : sa logique n’est désormais plus celle d’un chasseur de tête rusé, mais plutôt celle d’un acteur […]