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Exégèse – Nightmare Alley (Guillermo del Toro, 2022)

Quatre longues années après le succès public et critique de La Forme de l’eau, Guillermo del Toro réinvestit enfin le grand écran en tant que réalisateur avec Nightmare Alley, adaptation du roman éponyme de William Lindsay Gresham paru en 1947. Grand maître du cinéma fantastique contemporain, le cinéaste choisit pourtant ici de prendre à revers […]

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Critique – Don’t Look Up : Déni Cosmique (Adam McKay, 2021)

Digne représentant de ce que la comédie slapstick américaine a produit de mieux ces vingt dernières années, Adam McKay s’est ensuite distingué par sa volonté d’orienter son cinéma vers le thriller, avec The Big Short et Vice. Cette rupture stylistique, au premier abord surprenante, lui a pourtant permis d’expliciter une conscience politique centrale dans son […]

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Exégèse – Matrix Resurrections (Lana Wachowski, 2021)

Une oeuvre d’art n’est pas immunisée ; elle est le reflet du monde dans lequel elle naît Lana Wachowski (Première n°524, p. 30) Qu’il est difficile d’opérer l’exégèse d’un film comme Matrix Resurrections, à l’aube d’un seul et unique visionnage. Aussi les quelques mots qui vont suivre ne prétendent aucunement s’octroyer le monopole du vrai, […]

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Critique – West Side Story (Steven Spielberg, 2021)

Aboutissement Depuis Les Aventures de Tintin, la carrière de Steven Spielberg oscille régulièrement entre deux identités. D’un côté, un cinéma spectaculaire et expérimental, usant des nouvelles technologies pour élargir le cadre de la représentation et créer de nouveaux régimes d’images (Tintin, Le BGG, Ready Player One). De l’autre, un cinéma d’inspiration ouvertement classique, où se […]

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Critique – Last Night in Soho (Edgar Wright, 2021)

Le critique de cinéma Serge Daney disait qu’il existait certains films dont on pouvait être sûr qu’ils étaient « à l’heure », au sens où ils incarnaient l’air du temps mieux qu’aucun autre de leurs contemporains.  À l’heure où le cinéma de masse, figé et conservateur, écrase l’industrie hollywoodienne de son aliénante domination, la question de la […]

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Critique – Le Peuple Loup (Tomm Moore, Ross Stewart, 2021)

Ravivant de la plus brillante manière le folklore traditionnel de son pays natal, le réalisateur irlandais Tomm Moore est devenu en l’espace de trois films l’une des figures les plus importantes du cinéma d’animation contemporain. Après Brendan et le Secret de Kells (2009) et Le Chant de la mer (2014) – co-réalisés avec Nora Twomey […]

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Critique – Halloween Kills (D. Gordon Green, 2021)

Rappel des faits Sobrement titré Halloween (histoire d’entretenir encore plus la confusion avec l’original et le remake de Rob Zombie), le revival de David Gordon Green, sorti en 2018, s’avérait raté en tout point. Obsédé par la dimension iconique de Michael Myers, le cinéaste le plaçait au centre de son dispositif filmique (et non en […]

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Critique – Mourir peut attendre (C. J. Fukunaga, 2021)

Cinquante-neuf ans après sa première apparition au cinéma, la figure de James Bond fait-elle toujours sens ? Une question épineuse à laquelle il serait présomptueux de répondre de manière tranchée, et sur laquelle Michael G. Wilson et Barbara Broccoli (producteurs depuis GoldenEye en 1995) continuent de s’arracher les cheveux. D’où la tournure étrange de l’ère Daniel […]

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Critique – Candyman (Nia DaCosta, 2021)

Rétrospectivement, il était assez naturel que Jordan Peele, au gré de sa carrière de scénariste-réalisateur horrifique, se confronte un jour au mythe de Candyman, et plus particulièrement au film éponyme de Bernard Rose. Adapté de la nouvelle « Lieux interdits », issue du cinquième tome des Livres de Sang de Clive Barker, le premier film creusait déjà, […]

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Critique – Mad God (Phil Tippett, 2021)

Que voyez-vous, dites-moi, quand vous regardez quelqu’un dans les yeux, que vous le regardez vraiment ? Ceci : qu’il y a des mondes, derrière ces yeux, dans lesquels vous ne rentrerez jamais. Et c’est immense, si l’on y pense. Car ce visage qui vous fait face n’est plus une simple masse de viande et de […]